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2009年04月02日 09:52:37

居然还要汇款才给样书？不要算了！

圣地诗刊》第十八期入选作者名单:余年峰 何奕晨 李树先 何小四 三月山 行治惠 刘靖 李剑 郭杰 仝莓 张永伦 郑安江 何剑声 沉戈 阿道 鸿门圣灵 落花生木树 千金虎 阿未 潘志远 贝克汉子 梅雪伊 吴信原 刘玉晨 凡可 紫心骑士 何伟 渔火 胡雪蓉 刘良伟 牧子 宗良 刘斌 隔岸的墙 依堑 姬晓玲 玉冰 赵士杰 翩然落梅 何君华 烟雨如云 陈毅功 寿州阿春 刘凡 相思 珍珠女子 家园北望 刘奎 邓祖光 南国杜鹃 刘年青 周炜才 何吉发 杨鸣 郭全华 驿路诗雨 朱章林 北溪高羽 徐彪 木南天子 伊水篱落 刘化书 刘维铨 朱鹏波 原筱菲 陈明奇 香格格 郁峰 赵书生 黄玉怀 黄觉非 周凌风 嘉-德 马张留 张凡修 西江清月 翔之 兰采勇 陈思楷 周奎 天上人间 秦雨秋 陈光业 冶纯 飘洁 高启云 杨宁 周香均 任涛 程燕 施泽会 韩俊 荒芜梦话 李威 冷热冰酸 谢国才
（排名不分先后）
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2009年02月25日 12:08:45

韩作荣谈诗写作

今天谈诗歌的技巧，题目是诗歌的诞生，就是怎么来写一首诗歌。
　　这是个大而又大的问题，到底怎么写？艺术的东西有百分之九十五是可以学习的，只有百分之五是天份。世上的诗歌很多，都可以模仿，等到你自己上了一个高度之后，才可以把它们忘掉。如果没有相当的模仿，你想达到一定的高度是不大可能的。
      诗歌有没有技巧，我想从不同侧面谈谈不同的诗歌的写作问题。　　

一、    诗的节奏和语调　

      节奏是诗的生命。节奏对诗歌来说特别重要，就象大海有潮汐，一年有四季，人有一定的脉搏一样。当然节奏不应是种空洞的声音，内容也是很重要的。
      一些中外的大诗人，我在看一些书时都有这样的体验，他们在写一首诗的时候，总是先有一种叮叮当当的节奏，他把这个节奏捕捉住了之后，才写出好诗来。诗人在写诗时是先在寻找第一行诗，因为第一行就大体把节奏和调子定下来了，所以第一行就决定了后一行，象一首乐曲一样。所以对于很多诗人来说，把握节奏就显得特别重要。
　　我觉得有些诗内在的节奏和韵律很好，也要分开看，看是什么诗。
　　有人说，一首诗，或者是诗的第一节，往往就表现出一种特定的节奏，然后才……
另外，我觉得情感、情绪、生命的生存状态决定了节奏，也决定了诗的语调。比如说宁静、欢快、低沉、灰暗等，都与人的精神状态紧密结合在一起。这与绘画的影调是一致的，通过色彩已经把人的情感和情绪状态很自然地结合起来了。
如何表现宁静？乐人说用十二支定音鼓，画家说用宁静的色彩，诗人用静的词。
　　一种比较沉闷的、压抑的上去又下来上去又下来的调子，就形成了一首诗的宁静节奏。

二、    诗的敏感与发现

        我觉得对于一个写诗的人来说，任何时候有没有艺术敏感我觉得是致命的。有的人善于发现被俗常掩盖的精采，从生活中发现不易为人所发现的真正动人的东西，拍下来之后人们才发现还有这样好的东西。
      我们平常司空见惯的东西，在有艺术感的人眼中，时时都有值得发现的东西，艺术就是找回这种遗忘，使它从日常的生活中显现出来。
      我记得四川一个诗人，写一个苍蝇在玻璃上留下的痕迹，就写因为有了苍蝇的痕迹才使你知道那块玻璃的存在。所以我在海边转的时候，十多年前，我把水一次次盖过礁石，写在诗里的时候，也是揭示这样一种人的生存状态。
      诗人当中最推崇的，比如说吃一个公鸡，你把什么都吃掉，就把骨头留下。很多生活中最重要的东西，一旦进了厨房，就成为了垃圾。如根、如骨头，在厨房都是进垃圾的东西。这说明我们生活当中有很多很多富有启迪的事物，最难写的诗也往往是这方面的。有时现实当中，确实有很多东西，就象音乐的存在就需要季节一样。
      对于诗的敏感和发现，有人说真理自行设定在事物中，这是一种重发现的东西。我觉得真理最初在自然状态，诗也取决于非凡的感知力和洞察力。
      读美国诗人写的《保持事物完整》，就不象诗，但发现比哲学家的发现更有意味。海德格尔曾说，艺术是哲学的基础。诗歌是感觉的本源的东西，而哲学是把这些东西提炼形成思想精华。
即使是重发现的诗，也应当有生活的原创性。
这世上也许只存在两种诗，一种从感觉、感知的审美的角度；一种从历史真理的角度把握，从非美学角度把握。现在让我想到两个比喻，一种是桃，一种是核桃。
从核桃里出来的东西，它的核是坚硬的，水分极少，是重理性的东西。我在八十年代提出过一个写诗的观点，用抽象的语言去表达感觉，它不是去说明道理或阐述概念，就会有一种空阔的力量，在想象上也会增加很多的空间。有时越具像的表达，或许表达得越远，具象常使诗变得狭窄，受到约束。

三、    通感、直觉、潜意识

      国外曾经有两个试验，一个是把一个人放在一个与声音完全隔绝的地方，他一开始觉得宁静，后来感到可怕。另一个只是音频升高，只有在若即若离时耳朵就发痒，声音就进入肌肤里去了。这种现象后来引入一个词，叫通感。
　　人的感觉如果说有三种，一是外部器官产生的，如视觉、听觉、触觉、味觉和嗅觉；本身有平衡觉和运动觉，内部有痛觉等。把各种感觉打通，就是通感。如热，绝对是触觉，闹是听觉，把这两个词并在一起的热闹，就是通感相连。还有冷静，刺耳的声音等。
通感用得滥了，人们就烦了，为很多人所抛弃；如果还过多地用，就可笑了。
通感古已有之，如红杏枝头春意闹等等。,
把互不相关的东西硬往一起扯，往往产生一种别致的韵味。有些东西抽掉一些联系，会让人难懂，其实一旦破译了，就会觉得简单得厉害。
我无法吹灭你的眼睛，就象吹灭一支蜡烛。"如果单有前句，很高。而非要加上后句，则没意趣了。
这类东西非常容易去考虑，可以随便去想。生命可以物化，物也同样可以生命化。
　　诗人的感觉与孩子的自然状态、狂人的胡言乱语、酒汉的颠狂有时是一样的。在天真、纯粹，没有社会污染的真诚方面，婴儿是成人之父。只有婴儿才能看清鬼魅的鬼影。
　　人格解体、交替人格、双重人格，是精神病和癔病患者的三种状态，有的作者在一种艺术感觉方面的不断发展，是与之非常相似的。所以诗人的精神病感觉非常普遍。/ L! b) T4 J: A: Y% F
　　其实诗人的诗意直觉不可能是无意识，是处在无意识的边界上，是一种半透明的境界……是一种创造性精神的自由。

四、    象征与客观对应物

      这是一种与浪漫主义对应的诗歌写作方式，是一种反抒情的思路。主要观念是认为诗不是放纵感情，而是逃避感情；不是表现个性，而是逃避个性。
这种诗的本质是一种感觉和情绪。
　　在这一点上，世界上很多大诗人都有这方面的论述。
世界上只有感觉才是所有诗人的共同语言，因为有很多东西是不可译的，只有感觉可以译。一种语言本身译成另一种语言就象是地毯的背面，会看到一种画虎类猫的造作痕迹。
诗主要是捕捉感觉和激发情绪，只有善于激发这种情绪的人才是诗人。
如何捕捉呢？各种诗不一样。
　　美国的艾伦堡说，写诗要选择最动人的东西来写，如写一个漂亮的姑娘，最好写一个漂亮姑娘突然死掉，选择他的恋人来写，这样才刺激人。爱人之死的题材有三种写法，一种是写实的，两人怎么好，平实地写，直写到痛不欲生，把最让人动心的感觉描述出来；另一种手法如浪漫主义的，就象梁山泊与祝英台，化蝶的意境极其感人。象征主义写的话，就会和爱人之死一点关系没有，写整个城市在太阳落山之后的昏暗中一个人所感受的压抑、苦痛、灰暗、低落、沉重，就是一种情绪和感觉，而不是具体的写爱人之死。
所以象征是通过客观对应物的感觉来写作……如貌似单纯中写出一种本质。
单纯说得少是为了更强烈，有时说得多了反而不如少说。不是思想，而是诗想。有的人写了一辈子诗没写出来过象样的东西，总是想通过分行排列的文字来表达一种比较肤浅的思想，这些东西恰恰是容易成为垃圾的内容。
　　诗的内容不仅仅是事实、事件和内容的真相，诗性意义对于诗，恰如灵魂对于人……
所以我觉得写诗首先是感觉的敏锐，思想的独特……文学作品只有在感性和理性都达到极致并相互渗透以后，才能产生伟大的作品。
这种写作方式在中外都有这样的论述。中国说见山是山见水是水，到见山不是山见水不是水，最后又到见山是山见水是水。这是一种写诗的三个层次之比。

五、体验和幻象

这是德国表现主义的诗观。它主要是重表现而不是再现。表现是一种享受和体验，是从内向外，而再现是从外到内。
肉体的感受是诗歌的意义。如果读一首诗没有脚趾都受到震撼的感觉，就不是一首好诗。现在的诗往往缺乏鲜活与灵动的东西，对人的冲击力很小。
假如诗都写得温文尔雅，只会叫人越来越不感兴趣。现在还有所谓下半身写作，这不符合中国的传统伦理道德，实在是一条歪路，它写的情事和性事往往沦入一种庸俗肮脏。
审美体验是心灵美学的一个范畴，有利于艺术的创造者。应当是一种领悟。
所以表现主义的诗观，重体验和领悟。

六、    诗的多种语言表现方式

　　1、诗的展开式结构。这是一种传统的结构方式，象中国的四合院或寺庙一样，带一种升华式的结构方式。
　　2、诗的向心式结构。是意向派诗歌的一种表现方式，以英国庞德为首，所谓意象是理性与感性的结合体……最后发展到产生了象征主义的诗歌。
3、诗的高层次结构。就象层楼一样，在每层进去都有它的意味。
　　4、另一种暗喻。是一种单纯朴素纯粹的诗味，如同白描。
朦胧诗有句无篇，第三代诗则是有篇无句。写到一定高度，就并不注重诗的诗意。旧诗是用诗的语言去写散文，而新诗是用散文的语言去写诗。
如水中无月，语中无人。达到一种返朴归真的境界。
5、互不相关的碰撞。越是互不相关的东西碰到一起，越是能产生一种独特的新鲜感和艺术魅力。如忧伤象邻居一样突然到来；光象一只蜜蜂爬过水面；光是下山喝水的狮子；春天是正在脱衣的美女……好的比喻是由想象力和感悟力产生的，不象太阳象红汽球一样粗浅平常。
　　6、叙述意象。如果把一个比喻拆开分解扩张变成一种说话的语言方式，就特别有意思。
　　7、置之死地而后生。更多在爱情诗当中出现。口语化的精粹之句，往往比一千个比喻更有力度。
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2009年02月20日 10:02:03

《诗刊》2009年2月下半月刊目录（存录）

[/size]
[size=3]4 原创新作
或近或远（组诗）------------------------------------------刘希全
一月诗记（组诗）------------------------------------------徐  芳
日影（组诗）------------------------------------------------孙晓杰
吊桥，吊桥（组诗）---------------------------------------商  震
一生一世（组诗）------------------------------------------邱正伦
飞过（外三首）---------------------------------------------舒  翼
大地上的事物（组诗）------------------------------------张连翔
入秋的蟋蟀是怎样鸣叫的（组诗）---------------------熊国太
在北京醒来（组诗）---------------------------------------梦  野
阳光下（组诗）---------------------------------------------苦李子
在格尔木看星星（组诗）---------------------------------末  未
行走（组诗）------------------------------------------------阮文生
阑珊之杯（组诗）---------------------------------------横行胭脂

29 诗人档案
三  子：意蕴悠远的冥思与静观
作品回放：诗十九首--------------------------------------三  子
新作展未：诗十七首--------------------------------------三  子
三子创作年表
关于三子的六个关键词-----------------------------------江  子
在时间中停留-----------------------------------------------汪  峰
有关三子以及他的诗--------------------------------------聂  迪
在感知和领悟中自由地飞翔-----------------------------林  莽

47 译诗之窗
麦瑞.奥里沃诗选-------------------------------------兰玉芝  译

52 小说家的诗
史铁生诗歌10首-------------------------------------------史铁生

58 新星四人行
前世今生（组诗）----------------------------------------翩然落梅
我是多么的欢喜（组诗）----------------------------------小  西
雨中忆江南（组诗）----------------------------------------罗  雨
小诗五首-------------------------------------------------------谢小青

66 诗空间
[/size][size=3]铁  梅  田  暖  梁必文  道  辉  如  风  徐蕊蕊
张劲松  晓  雨  路小北  刘鹏程  蒋明   田兆阳
王慧琴

75 庆祝建国60周年“绿色伊春------
  红松杯”诗歌大赛作品选辑
我的这片处女林（外一首）■葛维举  小兴安岭在上（组诗）■安  澜
伊春，春的地平线■西泠弋人  红松的品格(外一首)■王  满  鄂乡新韵(组诗)■马雁凌
伊春有绿梅■沈学印

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2009年01月17日 15:20:06

小巷即景



一个男孩忽然转进小巷中 雀跃着
挥着他  弄脏的小外套
沉重的书包拍打着他的小屁股
看出来  他很开心 一边跑
一边吹着尖利的口哨


看到他时，我已走到
长长的小巷中间了。从我这里看到的
太阳，已经正午。仿佛还有太多的时间
可供一个人  慢慢的消磨


而那个男孩  还沉浸在
简单的快乐中。全然不知
流过的光影  渐渐拉长
罩住了他小小的身体
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2009年01月08日 13:52:48

生查子。自寿

今天腊月十三，突然想起居然又是生日了。怕是谁也记不得了。因为连自己都差点忘记了。既然想起来了，就附庸风雅应个景吧，可偏偏入冬这么久了，一场小雪也不来凑趣。梅花更是没有，倒是有梅花形的中国结挂在墙上。酒也没情趣买，就弄个玻璃杯喝酒茶代替吧。吟一首生查子 以增笑尔：

竟夜雪无声，满院铺香屑。呵手水晶杯，况味当年别？
欲祝意阑珊，闲捻梅花结。薄醉莫凭栏，最是寒时节。
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2008年12月29日 18:28:42

三个同题

逝水



河岸上，白云很轻。仿佛与我
及河流  并没多大关系
当一朵云轮回到我的体内
它所经历的，也无非是相似的
循环往复。就象  我在岸边
坐了这么久。所看到
凄迷的柳丝儿颓废的两岸。
和一茬又一茬
被死亡反复收割的人群。
明白了河的永存和水的不复返不过是
厌世的另种方式

我想我的一生，和一朵云
一滴水的一生，大抵是相似的急就章。
逝水中的一个音节。颤栗之后
我归于土，它归于水
仍将相生相克  生生不息

当我从岸边站起
感觉一向酸沉的肉体
突然变轻，仿佛骨头里多年的尘沙
已被荡涤一空



出操

一整个清早我都伏在树叶上
抱着露水看树下可笑的一群人
面目模糊  衣服相同
仿佛树叶一样难以分清。
被一个权威的哨声操纵着
向左、向右、起步走－－－
我惊诧于这莫名的力量
吸一口露水，听到懒洋洋的同伴说
“这就是所谓人类的秩序”
这时一阵黑暗如鸟翅一般降临
同伴哑然失声，我知道他已从这个世上
被出列。整个世界同时在出操
我颤抖了一下，知道了谁是那个
吹哨的人。


活法

天快亮起了。我夹起尾巴，扯起我的旧
工作服。从潮湿的地狱之道  返回人间
成群的水老鼠从身边过去
我知道，我的这些同族，衣食无忧
远胜于我。可怜我的
拣煤渣的小东西。没吃过嗟来之食
他吃煤核，喝带煤灰的西北风，也长得这么大了
我用沾血的指爪挖出的这些
黑金子，可供一群人住进大楼
一群人衣衫华美，端起颓废的酒杯
可这些，与我毫无关系  此刻
只为我 作为一个名字叫煤黑子的老鼠
依然活着  而感谢上苍。
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2008年12月23日 14:18:51

。写作与读者－－游刃

我并非是为了少数精选的读者而写作的，这种人对我毫无意义。我也并非是为了那个谄媚的柏拉图式的整体，它被称为‘群众’。我并不相信这两种抽象的东西，它们只被煽动家所喜欢。我写作，是为了我自己和我的朋友们；我写作，是为了让光阴的流逝使我安心。”（博尔赫斯《沙之书·前言》）十几年过去了，关于读者，这段文字仍然能令我感到当年内心神话破灭时的震撼。是的，我写作，我就要你做我的读者，我的神：你清晰，你宽容，你领悟，你辨识。你总在介入却并不现身，你细细读过却不留痕迹。我写作，我永为你留着唯一的通道，我假想你的身影，你的眼眉和手指，你越来越迫近我的呼吸与心跳，然而，我永不知道你是否进入。我写作，我更加自重也倍感孤独，因你既在场又不在场

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2008年12月17日 12:45:47

浪淘沙步唐谈韵

咏梅
溪上早梅花。空自横斜。雪残云冷怨胡茄。绿萼无言多似梦，暗老生涯。
碧水照平沙。辜负夭华。去年心事有些些。折却一枝何处寄。托与琵琶

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2008年12月10日 09:58:27

留白  三首

留白

农历十一月的天空多蓝　　四角的白云
扯紧了画布。我空有炽热的血和墨
却只能描绘出　青灰的背景
翻着冻土的绿麦田
炊烟一样灰色的桐树林
蛇一样的小河　凝住了
活泼的曲线。小村庄　倒卧在
槐树丛中。哦，我把城市
放在黄土之外 半接云天的地方
这样仿佛　　可以更清楚的听清
豫东梆子里　铿锵的锣鼓
更细致的看清　胶泥油彩下
母亲的面容。在每一个村子的
覆盖着老桑树的瓦屋下面．父亲带着儿子
姐姐领着妹子 伙伴同着伙伴
搭上火车巨大的轮子　向南
向南　走得真远　连平原的秋风
也追不上他们了。画到此处，我不得不
停住我的笔．正唱到酣处的
豫东调，不得不停住它的梆子
等待催促着母亲的衰老　滋养
孩子的孤独．被遥远的电话铃声
草草养活的　村庄呵
只有在春节才能　泛起水色
花红柳绿，填补我此时，不得已的留白．

　　注：　豫东平原上大部分农村因青壮年皆外出务工，村里仅剩下老人和孩子．几成＂空村＂＞


坐在木头上晒太阳的爷爷



坐在木头上晒太阳的爷爷
仿佛一出生就是白发白胡子　总是
吭吭哧哧的咳着　胡子上挂着一滴
清鼻涕．佝偻着黑色的棉袄棉裤
见到我　就塞给两颗花生米
总是聋着个耳朵　见人说话
能吓你一跳．坐在木头上晒
太阳的爷爷　　已经死去多年
那块他坐了好多年的　亲爱的泡桐树
后来做了我哥哥婚床的泡桐树
也老了，象爷爷一样唠唠叨叨

瞎子

瞎子年轻时健壮英俊的模样　　　　　　　　死了
在大跃进中以明亮眼睛换来的荣誉　　　　　死了
他年轻美丽的情妹子　嫁了别人　　　　　　死了
经人介绍娶了一个瞎女子　也因难产　　　　死了
还带走了刚出生的儿子．相依为命的老寡母
也在十年前　　　　　　　　　　　　　　　死了
甚至一条　　忠实的老黑狗也在前天　　　　死了
然而他还　莫名其妙的　　　　　　　　　　活着
甚至　我看到他时　他一边洗衣　一边　　　唱歌
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2008年12月03日 19:24:06

虞美人贺人生日

江南才觉秋光短，昨夜初霜染。这时扶醉上高楼，还似春风得意少年游？
经年纵有疏狂信，憔悴萧郎鬓。可怜无处种梅花，记得断桥残驿即天涯.
附唐谈和词：
梧桐老后幺弦短，雁足朱砂染。为知明月下西楼，更唱风回水聚白云游。
龙池抱柱调音信，绿绮当垆鬓。无关雪后有梅花，应似神仙只做酒生涯。
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2008年11月30日 19:33:25

竖读的山水




时有落花至　远随流水香


时间挂在树梢。林中
有鸟飞过
落叶无端的　飘了又飘
花事　已成一场
至死不忘的　爱情

远远的有人　在吹笛　
随意往来　
流云还在　只是
水流的态度过于决绝　空气中
香气隐约　仿佛过往

山光悦鸟性　潭影空人心


山此刻在我周围。却无法触摸
光线在丛林间暗淡下来
悦人耳根的，是那么多的
鸟。音符一样飘来飘去
性存纯真的
潭　　黑沉沉的倒悬着
影子多远　象不可及的前世
空而且冷　让我这个俗世之
人　慢慢洗涤已积满尘垢的
心


树深时见鹿　溪午不闻钟


树丛深深　　蓊郁得象个
深度偏执狂。
时间染成了绿色　穿过它
见一人满身落花　与
鹿为伴

溪水走了　白云还在
午后的山林宜于　做做白日梦
不去想，什么也不去想吧
闻着一朵野菊花的香味　听听晚
钟


白云回望合　青霭入看无

白的　雪　　白的　
云。伴我骑驴过小桥
回人间小镇上的　竹篱茅舍
望见邻家一枝梅花心生喜欢　不知此身
合是诗人未？


青竹子砍砍烧起烟
霭。人间烟火如此多滋味
入世其实才是真正的避世？
看一卷书弹一卷琴锄两分菜地
无事即神仙。


天远疑无树　潮平似不流

天蓝得象　溪水
远野空旷　几让人
疑惑是不是还　身在人间
无风
树影子短得　象今世

潮声汹涌
平生　酸沉的肉身
似乎越来越轻
不知是化成了泡沫还是
流水

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2008年11月22日 11:00:52

蝶恋花

蝶恋花 七夕


千载长歌今夕好，眉月初悬，把酒东篱早。 天上星河方渡了，西风满地红心草。
斜倚云屏幽梦缈，玉露生凉，门外芙蓉老。 欲诉相思犹未道，流萤数点临清晓 。

蝶恋花

镜里朱颜留不住，何事蹉跎，空致约期误。花谢花开曾厌否？东篱渐到伤情处。
十五年光弹指数，只问平安，莫把闲愁诉。窗外雨丝兼日暮，西风暗老梧桐树。

蝶恋花


　历历车尘南北辙，莫唱离歌，一字一声血。挥手唯同云水别。谁人解得心头结。
　寥落心情难与说，肩上萧萧，偏落梅花雪。最是无情窗外月。幽幽梦里青陵蝶.
　　
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2008年11月20日 08:19:31

春事

春事四则

1
往事无可记录。只有
淡淡的一笔。元和元年丙戍
四月十七
我乘油壁车，在长安郊外
遇一“细瘦通眉,长指爪”的少年。
（是不是长吉又有何关系？）
我只是　拔下鬓上玉钗
放入，他瘦肩上盛满诗句的
旧锦囊中。
其时，风吹细雨，翠烛暗暗

2
断桥残雪悄悄的融化着
刚吐出的柳丝儿
缠着她的瘦腰身。就趁着细雨
再走一遍，再念一遍吧。
此时她已是　西湖茶舍的美丽茶师
暗恋着医科大学一位
姓许的书生。他常来此处饮茶
每次必要西湖龙井。有雨没雨
都带着一把　画着梅花的纸伞
3
“我姓崔，但不是莺莺
　我真的不是　莺莺”
　运城普救寺的小尼姑
　笑着解释说。细致的眉目
　鬓角上有颗青春痘
　“这个春天　好几个姓张的书生来过了
　　你是第十一个：
　她伸开手指比划着，象一朵花。

4。
香君庙前卖折扇的女子　露出半边脸
她身后的桃花开的正艳
堂上有人拈香，一个青年男子
自称：“姓侯，商丘人氏。
祖上书香门弟。现在
在镇上做点小生意。
偶尔写几句　不值一文的破诗”






月亮上面


月亮上面，还会有些什么
只有山石漠漠。登月的人
只在一瞬间，就杀了我的
我们的　美丽嫦娥

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2008年11月16日 13:41:38

新：《中药房》

大厅中整洁的玻璃容器
盛放着　　即将老去的中药房
案上堆放着　老朽的古药籍
送来的也不过是
清心寡欲的气息
被春砂仁、夏枯草、秋桑叶、冬葵子。
所命名的四季。交替得如此之快
我是红娘子变成的　白头翁，与那只
五内俱焚的石杵　相互打磨着　
一日缺于一日。对于窗外那些　相似的
悲悲喜喜　早已养成一副
百毒不侵的铁石心肠

隔着玻璃的落木萧萧，象个伪造的
秋天。花草　枯蝉。更多的死亡之物，经层层
炼狱般的提炼，放进药房的抽屉
（我的庸俗的悲悯的它的淡定相比
显得多么可耻啊。）
类似这些五味杂陈的
酸枣仁、甜石莲、甘草、苦参、
也不过是　我们喉中的
又一轮死亡。哎，如果我能放下
这些无奈的戥子，如果你能放下。。
这酸沉不已的肉身，是不是可以
化成一阵风。在这被朱砂镇压过的
咸湿的空气中。

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2008年11月16日 12:50:09

子夜歌

　　　　子夜歌
　　　　
　　　　
　　　　她用歌声 把夜洗了又洗
　　　　最后月亮一样的白了
　　　　白衣裳 　白脸庞　
　　　　窗扉空洞 　春风
　　　　是陌生的 有着细微的绒毛
　　　　
　　　　只有树枝 　遮盖着
　　　　欲言又止的那一点暗色
　　　　
　　　　
　　　　
　　　　点绛唇
　　　　
　　　　锣鼓密集 窗外的雨点密集
　　　　旧唱片中的人 在镜子里
　　　　反复的看自己
　　　　雨没有停
　　　　房间 就空了
　　　　空气中一点红迹子
　　　　渐渐褪去
　　　　
　　　　
　　　　雨霖铃
　　　　
　　　　你在越来越静的教室里
　　　　弹吉他 读长恨歌
　　　　空气愈加潮润
　　　　有几滴雨落下来
　　　　打湿了我的碎花格子短裙
　　　　
　　　　
　　　　相见欢
　　　　
　　　　夜最好再黑一些 再黑一些
　　　　黑到 看不清你的眼睛
　　　　连同周遭的 青草和桃花
　　　　只有呼吸 象舌尖上的迷药
　　　　一点点的融化
　　　　渗透 最后完全成为一体

[size=-1]作者：翩然落梅 提交日期：2005-8-29 9:38:00 [/size]

　　　　　　　　　　　　　　　　
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2008年11月13日 14:18:20

短章

挽歌
　　
　　
　　秋风把战场打扫干净。这些厌世者
　　脱下了酸重的骨头，静静的飞起。
　　然后坠地。
　　我告诉你呵，不要死在铺席上
　　死就死在草叶上，露水中。
　　最轻微的抽搐也不要他们看到
　　死就要死得洁净
　　挤干身体内最后一滴渣滓
　　死的透明，睁开一片空茫的
　　复眼。翅膀呵千万不要折断
　　来年，你还做庄子或是英台吗
　　或是做一个，象我一样
　　游离于万物外的旧魂灵？......


　　　我的世界沦陷已久
　　　　身体内部　隐隐作痛的弹孔
　　　　在腐烂　绣牡丹的亵衣
　　　　在腐烂　我的头顶上白云向西
　　　　而流水向东　各自流逝却
　　　　不闻不问　既然什么也抓不住就放弃了吧
　　　　我叹一口气　翻个身。骨头散落一地　
　　　　我听到一朵花开，是野菊。　
　　　　　　　　　　　　　　2005.11　　　......
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2008年11月07日 20:53:11

怎么这么多有病的人

抑郁症

今夜，我看到那名叫月亮的
刽子手　在冷笑　窗台上的菊花
在冷笑　调弄着杯儿盏儿
没一样热的　
累啊。我换一个姿式
再换一个姿式。最后
我还是　躲进青花瓷瓶
变成一把黄土吧
你们  还能找到我吗


自恋者


病就病得象一朵　野昙花
不得不　　昼伏夜出
远离井台　　远离
那些苍白肥大的嘴唇吧
她照着月亮的镜子
孤芳自赏　缓缓地
一层层揭开　不为人知的内心
每揭一层　就痛一下



强迫症


六个报亭
十三棵冬青树
四十九个电线杆
一千零一个
从我门前过去的行人
哦我已经　不想再数了－－
二十八颗　牙齿
十个手指头
八粒纽扣
两块　被烟灰烧焦的
疤痕　　三个虫眼
一颗　被数字劫持了的
惶恐不安的心
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2008年11月02日 16:12:05

最迷失的诗歌里面也有最坚定的信条，转述自王敖。


你要从最基本的词语开始,办法是这样:跟弹吉他的最基本的工夫一样.写诗,真写起来,靠的是词语, 而不是别的什么.需要仔细思考,琢磨每一个基本的词,感觉它的颜色,硬度,质感, 明暗,温度......想想它的历史,你怎样从小学老师那里学到它,后来又怎样接触它,直到你发现这个词对你本人的意义,而不仅仅是对所有人的意义.直到这个词变成你的朋友.这样的话,写出来的东西,不管是否好到什么程度,肯定有自己的特色.然后你就会发现自己擅长的方向.
然后你就可以大胆地走极端,强化风格,独树一帜,然后再重新找到平衡.整个过程,有的诗人很快就做到了,有的诗人要花漫长的时间.我20岁左右,意识到了这个问题,花了一个月时间写了第一本诗集.25岁的时候,花了3个月时间,写了第二本.找到感觉以后, 一切都变得很不一样,感觉会越来越精密.就像听音符一样, 关心词语,信任语言, 而不是"驾驭"语言, "使用"语言.你对词语越好,它们就对你越好.帮助你重塑自我, 探索精神世界的奥妙
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2008年10月31日 15:22:52

草稿

.和靖先生

一阵风吹过南宋的西湖
柴扉洞开  失魂的仙鹤
在月光下  孤独地哭着
三百六十株梅花
跷首站立  千年来
一个姿式都不曾变过
天荒地老
河山显旧

却不知那人此刻
正手握方向盘
在杭州某一个高架桥的路口
心怀紧张 
夹在车流中前后受阻
左右为难



.侠女

那年我在胸中种植竹子
而她不期而至  披白风衣
眉尖的剑,和秋风一样冰凉
她时而盘膝而坐,诵几卷诗
弹几曲琴.时而
把剑光舞得和月光一样
她在鱼鳞一样的屋瓦上面盘旋
想杀人却终于无人可杀
她转过身，每叹息一声
我心中的荫凉便长了一寸
我知道她的剑舞和吟唱
只会加速我的衰老
而我仍不自觉地 捂紧了胸口
或许  我的血依然滚烫  可稍稍抵销一些
薄暮的凉



织女

母亲在河对岸抛梭子　掷弃了
三十年的光阴　哦
古书记载的襄邑织女　随着水走了
只剩母亲一人　　
日复一日　她用谦卑的时光
织白云　织繁复的村落和桃花　
苦楝树下　少女躺在棉花中睡着了　
嫁日火红翠绿
而如今在她的箱底　十二匹棉布
褪色良久　河那岸的织女
亦白了头


秋风辞

　　
　　别透露消息给 镜子里的人
　　尽管她一向明查秋毫
　　挑剔我缄默的嘴 抱紧的肩膀
　　暗红的毛衣裹了又裹
　　我衣服越穿越厚 只她看得出
　　我的内部在流逝 越来越空


　　
　秋风辞
　　　　
　　　　秋风吹薄了流浪人的脸。吹亮了
　　　　一两个灰色的小村庄。老妇人穿上夹衣
　　　　在篱芭外 摘棉花。黄菊开在窗台上
　　    嗜酒如命的老教师尚未归家
　　　　此时，她爱吹箫写诗的小儿子，带着薄醉
　　　　走在广州喧闹的街道上，荒腔走板的哼着
　　　　皇帝唱过的那首秋风歌



无题
肉体和灵魂来不及说再见
穿黑衣的女人悄悄熄灭了灯盏


甜蜜蜜

东关街在暮色里，涌动着
暗色的人流。温软的风
多象十五年前。我们同乘一辆
飞鸽牌自行车
提着录音机，穿过泡桐树漏下的光影
"甜蜜蜜。你笑得甜蜜蜜
好象花儿开在春风里..."
花儿开在面目全非的东关街头.
"阿香，杰子。。”我喃喃的
下意识地呼唤－－－－
穿热裤的少女群中，有人茫然地回头。
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2008年10月31日 15:08:41

鱼缸里的爱情片断


鱼缸里的爱情片断
　　
　　
　　1。今世
　　
　　 作为一个 从章回小说中
　　 逃出来的人 她的裙裾
　　 有虫蛀的痕迹
　　 黑夜柔软 一如
　　 她枕上闲置的嘴唇
　　 而五官隔着玻璃 和
　　 冰冷的雨滴
　　 如前世一样不可触摸。
　　
　　
　　2。相忘
　　
　　 早上在鱼缸里哭醒 她发现自己
　　 没有了身体
　　
　　
　　3。第二条鱼
　　
　　
　　 午后终于静下来 可以睡了
　　 睡裙上画着绿水草
　　 她在梦里 睁大了眼睛
　　 发呆 身边的荷花落了一瓣
　　 第二条鱼 轻轻碰碰她的耳朵
　　
　　
　　4。等待
　　
　　 他从虚空中遁去 房间里
　　 只抛下欲言又止的水莲
　　 站在那里不知所措
　　
　　 窗子外飘过的陌生人
　　 折射着斜光 在玻璃上
　　 亲吻 然后无影无踪
　　
　　　
　　
　　5。昨夜
　　
　　
　　倾在裙子上的 清酒
　　和落在鬓角的星星
　　此时已不知所终
　　她掸掸衣带上的灰 起身走了
　　只留下
　　一缸清水 凉如月色
　　
　　
　
　　
翩然落梅 @ 2005-07-22

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